首先要说的是，看国外片子时能不看国语配音的就不要看，一定要看原声，这是王道。
最初是因为喜欢雏菊这种花，注意到韩国人拍了这部片子，于是听了电影原声。主题曲很忧伤，想起老大给我听过的《王的男人》里面的那首歌。还是挺后悔为什么没有下载到原声的电影，因为不会再看这部片子第二遍，或许看也只看些片段吧，在揣摩人物内心的时候有点费劲，可能是故事的叙事顺序与节奏有些跳跃，不会像看正常叙事的片子那样连贯，不过刚刚好，再稍微跳跃一点就接受不了了，我的EQ。
看似是三个人，其实故事里只有两个人。警察的出现与消失只是贯穿的一条脉络，说实话看到郑宇和朴毅在车中的那段对话时，有些费解，对话显得有些多余，再多说一两分种我想我会笑场了，哪有杀手和警察之间会费那么多话呢，但还是坚持着理解着他们两个人的对话，全当剧情需要吧。
在刻画女主角的时候运用了

当宫崎葵在湖边摘下眼镜的时候，就觉得这个角色如果让少女时期的广末凉子来演绎，应该是正的。果不出所料，宫崎葵这个版本是翻拍的，广末凉子之前的确演过这部片子的原版。我怎么能感觉得那么准呢？王子样的玉木宏不笑的时候能电到我，但是笑起来的时候。。。还是在片尾没有声音地哭泣时更感性吧，喜欢他带着静流翻过森林外边围墙的样子。已经决定今后多多的看这样的纯爱片，拒绝类似大逃杀那样变态阴暗的文化。有益身心。

在下载之前没有看过影评简介什么的，已至于看到这样的结局之后，跟着玉木王子一起哭得哗哗的。虽然诚人最后回到了日本，虽然静流的信里反复说着“再见”，虽然片尾曲已经唱完了，自己似乎还像诚人那样呆站在湖边kiss的照片前面心情复杂着。

　　“你以后可别后

在听了不知道多少遍之后，直到看到这段话，才释放出泪来。“引子里陈升就有唱到“他们说你已离开这城市，也不再属于那城市；他们说你已经离开这些人，就不再属于那些人。”我总觉得，这字里行间的“城市”与“人”其实是对现实生活的浓缩。事实上，所有经历过的，我们都已经回不去了；而经历过许多后，现在的我们也不再是从前纯粹的我们了。我们总不停地回忆过去，那些有关青春的日子，然而回忆的时候我们的双目却早已变得浑浊，好像掺满了盐，当它渗出泪水的那一刻，连我们自己都不清楚那略带咸涩滋味的液体是否是真实流露？”

在去年他的跨年演唱会之前推出的《这些人，那些人》，我在今年的初春25岁生日之后完整地听着他的声音已经不轻易落泪，只是伤感，被他年过中旬之后经历过沉淀过之后留下来的声音一次次击中自以为伪装安全的伤

一直想说说她和她，张悬和曹方，两个独立女声。

是谁狭隘地把曹方和陈老师放在一起，还起了个“内地版陈绮贞”这么恶（三声）的绰号。曹方就是曹方，陈老师就是陈老师，虽然是废话但还是要说。把她们2个放在一起来采访相比2人定会多少有些尴尬，觉得小曹同学挺冤枉，会不会心中暗暗骂着BC的媒体和娱记。用吉他唱歌就是陈老师了吗？那么以前坐在宿舍床上乱弹吉他扰民的偶，也早该有最佳新人奖了。如果小曹同学今后走Dream PoP的路子我会更关注她，可爱的、敏锐的她再说梦话一样去唱歌将会是是我最喜欢的，比如《城市稻草人》。身上的孩子气要再长一些歌才能退去吧，但是陈老师教导我们“一步一步走过昨天我的孩子气，我的孩子气给我勇气...”曹同学就勇敢的大声的唱吧，别让BC们再给你贴标签。只是你在专辑里面说话的部分还是表再说了，唱出来就好，你说的还真是没有陈老师到位。曹同学的音乐还是值得期待。

张悬小姐的人真的好漂酿，张悬小姐的歌真的好in，先让我夸夸。你似乎已经不是什么学生和老师的位置，我想象中的你是个坐在PUB里抱着吉他唱歌的美女，或者是独立的、感性的城市里美好的女子。《宝贝》唱得甜的发腻了，我爱死你唱“可,我野放的心 我是在远的边界看你,想怎么过,都别给限”时冷艳的声音，还有“我如此沉默，因为我如此自由”...我想我一定是很羡慕那样独立自由又冷漠骄傲的女子。张小姐和曹同学的歌没有可比性，谁再拿着对比就B4谁。唱片制作的大环境不同，市场也不同，一个内地一个台湾，谁更有发展都是未知，就像现在陈老师怎么就

认为自己有人际交流障碍，为什么有的人就能八面玲珑，而我却害怕和不熟悉不喜欢的人说话和沟通呢？想把自己关在一个屋子里做自己的事，即便与人交流也不需要面对面。。。是心理障碍的问题，不是我一直以为的那些不喜欢的和陌生人就不用去理睬。慢慢的想正视自己逃避的种种问题。也不是自闭，对熟悉和喜欢的人，自己是很健谈开朗的一面，可是尤其是对不喜欢的讨厌的人，发现自己跟他们说话都张口结舌，甚至有些恐惧。莫非真的我还在青春期后期阶段？

这是我的问题，想找个讨厌的人问问他“哎？你说我们可以聊聊什么呢？”。。。。。。毕竟人不是一块石头，和讨厌的人也要交流，去平衡心里末名的平衡感。